比如说上来有个《好了歌》，甄士隐做了注解，其中每一句都是伏线。那里边说 “陋室空堂当年笏满床”，笏就是笏板，象牙的，带弯儿，做官的见皇帝时用的。这里的床不是睡觉的床，古代的床就是摆东西的架子。这个大富贵之家，他们做官的那个笏板下了朝来都摆在那儿，都摆满了。“衰草枯杨曾为歌舞昌”，当年那个繁华，现在一看，一堆荒草，一根衰柳，这就是荣国府大观园的变迁。后面那个每一句，“金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤，说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜”。这都干嘛呀，每一句一个埋伏，伏在那儿，指的都是一个人。那么也就是说，他写的是这里，他的心血精神一直贯穿到后半部分。这一个大手法，是他的个性。这个个性就是他运用了我们传统文学的这个伏笔。他运用伏笔，而且贯穿全书，这是他个人的东西，所以叫个性。咱们举个例子，看看伏笔的重要。相声也得讲伏笔，还记得侯宝林说光绪皇帝死了以后，诸位大京剧家都改行了，对吧？说到唱老旦的龚云圃，他唱老旦有什么特点呢，据说有脑后音。出来那个声音——那时候没有扩音器——灌满了园子，让你听着有金石声；金少山也是如此，声振屋瓦，仿佛这个唱大花脸的，声音出来瓦都振动，今天却得靠一个话筒。侯宝林怎么表现龚云圃？一上来先夸，那真好听。一上来那个第一口，他先学那个叫板，苦啊。你在听到这个的时候，你怎么也没想到，这是个大伏笔吧。然后他又说了几句话，还学龚云圃走台步，还带着鼓点，挑着菜担子，里边有黄瓜。这时出来个老太太，要买两条黄瓜。他然后又说了，北京的老太太买东西麻烦，她得尝尝，不甜她不要，又一个伏笔。你听到这儿，仍然不懂，这不都是闲话吗？后来他才说了，一看有了主顾了，就得把黄瓜担子挑过去，让老太太买。这么一挑，一摸肩头这个疼啊，又叫起板来：“苦啊！”老太太说：“苦的，不要了。”两伏笔，一个苦一个甜，开头就伏在那里，到这个时候才发生了作用。你看，伏笔在艺术上起着什么作用？我不是说《红楼梦》的伏笔跟这个一样，我只是增加一下兴趣，打个比方，这是伏笔。
举曹雪芹《红楼梦》的例子举个最典型的。一神一道两位大仙人，把这个大石头用幻术点化成一块美玉，到了太虚幻境警幻仙姑面前挂了号，把它携入红尘。先告诉石头我把你带到什么地方去呀？昌明隆盛之邦。“昌”带一个日字，“明”带一个日字，这是太阳，太阳在《易经》里边是“乾”卦，乾；底下一个“隆”明白出来了，“昌明隆盛”就是乾隆朝。又一句“诗礼簪缨之族”，这个家族又讲诗、讲文，文化高。最后一句，“花柳繁华之地，温柔富贵之乡”，“花柳繁华之地”，大观园；“温柔富贵之乡”，怡红院。那么就是它这个大圈圈，一直这么归拢，归拢到荣国府大观园，大观园的核心地点怡红院。贾宝玉是全书真正的大主角，怡红院是整个《红楼梦》的核心。这个没什么问题。但是他怎么写这个地方，我们今天要略微理一理。他怎么出怡红院？怡红院什么样？说到这儿我再打个岔。这么一部大书，千头万绪，曹雪芹自己都说这个荣国府，男女至少有几百口，每天大事小事少说也有二三十件，从哪一个方面、哪一个头绪着笔、落笔写起呀？一点不错。他构思这么一个伟大无比的书，仅仅这点让我们想想，就觉得他真是了不起。一整个大布局的安排，这些人怎么摆？
我们再回到怡红院。我举这样的例子，请各位想一想，怡红院，谁进去了？谁看过啊？外人进怡红院，比如说胡庸医滥用虎狼药，为了给晴雯看病，进去过一回。他那个蒙头，晕着了，什么也没看到，就看见了晴雯这个美人，那真是个庸医。这不能算，真正进了怡红院的是谁？贾芸。贾芸是开玩笑，认了宝玉做父亲，宝玉说了一句话：“你没事到我这儿来，别跟那些下三烂儿混。”他是好意要给贾芸些文化教养，贾芸当然是乐不得的。找了个机会进来了。贾芸进去了，第二个谁进去了？刘姥姥。刘姥姥怎么进去的？那个有趣了，你们都记得，她吃醉了，从厕所出来头昏脑涨，不认得路了，一下子摸到怡红院，从后边进去了。刘姥姥进了怡红院还不说，还睡在宝玉的床上，这干嘛？这是为了取笑好玩？你瞧瞧，你那么尊贵，我非让一个乡村的，最贫的，他们认为是脏的，不干净的，一个老婆婆来给你开开玩笑，是为这样？那就太浅薄了，曹雪芹不干这个。说到这儿，我请诸位想一想，贾芸除了入怡红院，他还到哪儿找过谁？找过王熙凤。刘姥姥，这第二个入怡红院的人，她找过谁？她也找过王熙凤。贾芸和刘姥姥如此不同身份、场合、缘由，没有任何理由牵合到一起的人，只有这两个人先找王熙凤，后到怡红院。什么道理？没有人想吧？这里边包含了全部《红楼梦》的最重要的情节故事，就前后大呼应，也就是一个大伏笔。刘姥姥曾三进荣国府，一进荣国府，看到王熙凤屋里，原来明光锃亮，金碧辉煌，富丽堂皇。等到她三进的时候，再去看王熙凤，一个大对比，王熙凤的屋里现在什么样？是为这。贾芸同样是如此。贾芸到怡红院看贾宝玉，当时的那个贵公子，那种尊贵骄养，后来败落了以后，贾宝玉沦为严重的贫困，有的记载说做了乞丐，有人说他做了打更的，没有住处，睡鸡毛房。什么叫鸡毛房？冬天没有铺盖，把鸡毛铺在地下，卧在里面取暖。贾芸到后来看到宝玉的处境是这样的。这就完全是为了伏笔，伏笔不是重现、再现，而是整个一个大对比。
这种艺术，仅仅把它看作伏笔，那是一回事。这个伏笔引出的是什么？是整个《红楼梦》的大布局，大章法。它是两截，或者说两扇。前边五十四回，你看写到五十四回的时候，是过除夕，祭宗祠，家庭的盛会。过年嘛，看看荣国府的那种排场。一过五十四回，笔墨马上变了。这个在戚蓼生那个本子里边有一段批，就是五十五回开头有一段总批，也早就指出来。他好像是说以前那个是宫商正声，就是堂皇富丽的地方，从此整个变了，变成了商声羽调。就是拿音乐来比，两种绝对不同的声调。由五十四回、五十五回这里，明明白白有一条界限，分水岭。确确实实，这前边的五十四回，前半扇你看到的是良辰美景，赏心乐事，种种的令人看了高兴、欣赏的事，总之吧，是一种快乐，是以享受为主的。当然这个话无法绝对化，这个细说的话麻烦得很，我们只说个大概的大概。这是为了反衬后边还有五十四回，一共是一百零八回，像两大扇门，整个掀开一前一后，合上是两者合一，一个大整体。大章法是大对称，回数分量，前边主要是小姐、少奶奶等一些高层的妇女。后半扇真正占据艺术舞台的已经不是那些人了，而是那些各层各级的大丫鬟小丫鬟，无名的小女儿。在他笔下，凭我的感受说来，写得那个精彩和那个表现的难度要比前半扇巨大得多，也就是说价值更大。但是你一般人总是看前边那个热闹，后半扇不太喜欢，一些乱七八糟的东西。 |
