中产阶层可以摆脱这种控制，而能更自由地驾驭色彩吗？不太可能，因为对色彩的处理不仅是一个美学问题，更是一个社会问题。当代中产阶层处于激烈的社会变化中，改变是常态，任何一轮时尚的诞生都不是闲情逸致的产物，而是社会思潮及公众行为发生变革的一个风向标。中产阶层追随每一轮流行趋势都是为了不被这个社会淘汰掉，能跟上这个社会的变化意义重大，色彩就是其中一件要跟随到位的事。
尽管如此，中产阶层对色彩的态度和处理方式在今天还是一个有着深远意义的话题。既然对一种色彩及其处理方式的选择是中产阶层社会判断的一个标尺，那么选择的标准更折射出了中产阶层的人生观。
1999年以前，中产阶层刚刚浮出水面，进入房地产消费市场更是小心翼翼落脚。随着1998年取消福利分房，中产们不能再指望家中任何一人还能从国家那里获得住房，无论多么不情愿，都要从自己的腰包里掏钱置业了。高级灰所传达的谨慎内敛和某种优越感以及清高，投射在家中就是既不夸张也不单纯，总之左右都不彻底。但2000年以后，随着进入地产市场的中产阶层人士的增多，中产阶层有了形成自己品位的群众基础和经济基础，略带夸张的色彩组群和美学理念颇有一种为自己壮声势的意味。当然更重要的驱动力还是进入新千年后，整个欧美的时尚界都刮起了一股“炫”风，亮丽、醒目成了新生活的形象，中国的中产阶层们胆子也大了一些，不再讳莫如深地掩饰自己对家居消费的理想和安居后的得意。2002年以后，随着70年代以后出生的年轻人群进入房地产市场，他们独特的文化取向使当代中国中产阶层的色彩取向发生了转折，那些代表深刻、庄重、优雅的色彩被代表闲适、活力、自由的色彩所替代。
中产们在家居中用色走过两个极端，一个是一间屋子里有七八种色彩，而且没有主次轻重，另一种是全屋都是同一色彩或图案，成系列的。随着见识的增多和市场的丰富，中产们渐渐知道一个空间中要有主色系、辅助色系，但对于主次的比例如何掌握很少有到位的。有一个中产之家将客厅及与客厅相连的餐厅的墙面全部刷成了姜黄色，多达100平方米的墙面面积被刷成了这样浓重的颜色，主人后来发现他买什么颜色的家具都压不住，墙成了这个家的视觉主角。
一些中产从杂志中习得用白色打底，然后选个花卉图案的布艺沙发和同花色的窗帘也能达到色彩丰富而不杂乱的效果。如果是一色的沙发，那么靠包是中产们乐于做文章的地方。我们看到富裕阶层家中的沙发靠包通常没有太多的色彩，昂贵的沙发不需要对其形象再做多少改造，它们的语言很固定、很明确。但中产阶层们选的沙发通常还有若干再塑造的余地，所以一个沙发上究竟有几种颜色的靠包和这个沙发的价格成反比，即靠包颜色越多，这个沙发越便宜，因为中产们想把这个沙发打扮得更有气质、更有个性一些。
外立面的颜色作为楼体的形象元素之一在今日中国既不服从任何流行色的潮流，亦没有任何市政规划对其做出规划，也很少有关于受众的色彩偏好的调查成为开发商或设计师的依据，中产们对于自己住一处什么颜色的住宅的判断基本上是模糊的，他们更多地还是受开发商和媒体的引导。
几种颜色混搭的外立面在1999年后渐成京城地产时尚，始作俑者当推潘石屹的SOHO现代城。当东长安街上这一组五颜六色形似积木的楼群被中产们视为前卫和时尚时，复制品和仿制品迅速涌现，至今仍在蔓延。毗邻SOHO现代城的盛世嘉园2000年推出，连广告都不打，靠着其酷似SOHO现代城的外立面色彩就吸引了相当多的眼球，而其看来并不差的形象使其以低于SOHO现代城1500元/平方米的价位获得了中产们的青睐。 |
